子，但是在局部上又都有着各种小聪明，这些小聪明会让他们显得很“机智”。

《鬼娃的新郎》的主角岳青，大体上也可以归结于这一类，不过更加“没出息”一些，本质上就是一个普普通通的高中生，看到后面不管是读者还是书里的配角，都不指望他能够做出什么大事的那种。

这一类“主角”，心性比较阳光，比较少年。虽然写这一类的主角时，总会有一些人说，这哪里像个穿越者？为什么这么不稳重？为什么这么“年轻”？对于这种批评，我基本上都是懒得理会。

因为我想写的就是这种阳光的、活泼的、充满少年气息的主角。而且这种性格从一开始就是直接摆出来的，喜欢就看，不喜欢就别看。主角的性格从前几章就已经摆在那，我难道还会为了几个人的意见，写到一半去改主角个性？

另一类“主角”，则是《魔魂启临》里的刘桑、《我可是要做仙尊与魔帝的男人》里的师皓这一类，性格相对沉稳，没有那么多别出心裁的小聪明，有强烈的大局观，更加接近于“谋士”的类型，许多事情都能够分析得井井有条，也比较“谋而后动”。

总体而言，我写的主角，似乎都能够归在这两类里。

当然也有宁江、宁采臣这种非常装逼的，他们存在的意义就是装逼。但那是因为他们本就是无敌文里的主角，所有的情节就是为了让他们装逼，那个是另一回事了。

而从文章结构上，基本也可以分作两类。《鬼娃的新郎》、《mm都在天上飞》、《魔魂舞曲》是一类，这些文里，每十万字是一卷，每卷都是由一个三四万字的小剧情、加上一个六万字左右的大剧情组成。

这种结构是放在我心里的，基本上每一卷都是这么写的，只是读者看的时候一般不会注意到。

而另一种，就是像这本书一样，三四十万字为一卷，整个故事比较庞大，往往有各种各样的“线头”，零零碎碎的埋在诸多的章节里，不知不觉间，构成一个算对完整的世界观。

内中有一本比较失败的，就是《我的女友是仙子》。这本书我原本是想要写成《鬼娃的新郎》这种日常文的，但是在第一卷写完之后，我发现自己并不太写得来这种日常文，于是从第二卷里，就转向了“天庭”，并悄悄改变了整个结构。

在我个人看来，《我的女友是仙子》这本，算是比较失败的。这一点我自己在写那本书的时候，就跟香蕉大神说过。

书里面“三千世界”的世界观，虽然宏大，但显得破碎，众多的小世界与我喜欢将各种线头撒在大大小小剧情里的写法结合在一起，前中期就变得很“散”。

非要看到中期以后，读者才会对这一整个世界观，逐渐做到心中有数，主线也要到中期才会成形。

这也是在那本书之后，我不再使用“三千世界”这种世界观、尽可能的将整个故事集中在单一世界里的主要原因，这是为了避免犯下同样的错。

可以这么认为，最初我是想将《我的女友是仙子》这本书，写成《鬼娃》这种类型的。但当时我对这种相对纯粹的日常文掌握不够，写完第一卷自己就心虚了，强行改变了整本书的结构。

而《鬼娃的新郎》则是我在自我感觉能够比较好的去写纯日常文后，进行的尝试。

这里就以《鬼娃的新郎》和《我可是要做仙尊和魔帝的男人》做比较。

《鬼娃》这本，如果有人去梳理的话，会发现它的卷比较多，而每一卷必然是先有个三万字左右的“小剧情”，再带出一个六七万字的“大剧情”，而具体的人物，也都是主角身边的那些人，有主线，但主线存在的目的其实只是为了串起这一个个小剧情。

《仙尊与魔帝》这本，一百五十万字，统共只有四卷，人物出场比较多，世界观是不断开拓的，主线也相当的明确。

很显然，这两本书的读者，大半是不重叠的。

当然，肯定也有人会在这说，我喜欢某本某本，不喜欢某本某本。而这样的看法，我从头到尾都是无视的。或者说，我根本不在意。

这里可以再说一遍，凡是那种拿着我以前的某本书，来教我以后应该怎么写书的，我都当作是白痴。

而之所以要强调这一点，是因为下一本我打算回到《鬼娃的新郎》这种风格与写法。已经写了两本仙侠，我也厌烦了，所以下本不管怎么都会回到都市，但我又不喜欢写那种偏向“社会”的东西，所以大概率是现代校园文。

然后，下一本的主角，我也希望是那种比